Все комментарии пользователя Katerina_Manshine (katanaks)

̲О̲Т̲Т̲Е̲Н̲О̲К̲ ̲ — это качество цвета, дополнительно характеризующее его цветность, например, «серовато-зеленый», «голубовато-зеленый» «черный с синим отливом» и т.д. Оттенок, как правило, художнику важнее открытого цвета, т.к. обогащение цвета множеством оттенков, наполняет произведение дыханием, насыщает каждую деталь жизнью. Такое произведение всегда состоятельно, атмосферно, в то время как живопись открытым цветом с малым количеством оттенков и нюансов оправдана далеко не всегда.

̲Н̲Ю̲А̲Н̲С̲ — это тончайшая, незначительная (в количественном отношении) разновидность цветового тона, выражает характеристику одного цветового тона относительно другого. У Делакруа: «темный нюанс с белилами и густо-черным».

̲С̲В̲Е̲Т̲О̲Т̲Е̲Н̲Ь̲ – Эстетическая ценность изображения, выражающаяся в красоте переходов от света к тени. Эстетическая ценность светотени в рамках этого блога, является абсолютной. (Но полно и других случаев, где изображение строится не на светотени, поэтому в общем и целом абсолютной ее нельзя считать т.к. она таковой не является. Всегда зависит от выбранного автором направления (от метафизики до абстракций). Поэтому в данный момент и именно сейчас, в этом блоге, эстетика (прекрасного) в градациях светотени является абсолютной. Блики, рефлексы, отражения, падающие тени, полутона собственные тени, падающие тени и т.д. Рождают ту самую взаимосвязь предметов, вносят в них дыхание, то что я/мы называем, глядя на фото: Настроение, Состояние, Отношение. Чувственная математика.
Свет падает на множество разнообразных форм, с разным цветом поверхностей, которые расположены под разными углами по отношению к лучам света и потому оказывающихся по-разному освещенными. В результате чего вырисовывается сложная картина распределения света и теней. И еще сложнее картина, если освещение исходит от нескольких источников света.

̲П̲О̲Л̲У̲Т̲О̲Н̲ (сходное понятие с полутенью, иногда и полусветом), но в цвете употребляется именно «полутон» - высветление цветового тона в части, обращенной к свету, и затемнение его в противоположной части, таким образом цветовой тон предмета сохраняет себя нетронутым между этими двумя частями.



Полутон действительно аналогичен полутени, которая также есть середина между освещенной частью и затененной. У Делакруа есть запись: «...избыток света приводит к отсутствию полутонов и, следовательно, к ослаблению цвета...». Таким образом, можно сделать вывод основываясь на доверии к художнику, даже особо не разбираясь в природе вещей, что полутон рассматривается как основной носитель цветности или собственного цвета предметов. В основе его цветовой системы лежит полутон, который он понимал, как предметный цвет, модифицируемый под воздействием света, тени и рефлексов. Трудно с ним не согласиться:



Но если доверия не хватает, можно провести эксперимент. Это хорошо иллюстрирует шар, (на картинке выше именно демонстрация локального цвета предмета и далее его полутонов), но в целом, чтобы понимать природу светотени, создающий ощущение предмета выглядит так:



Действительно, представим себе зеленый шар в белой комнате на белой плоскости и с одним источником света. Его освещенная сторона будет светло-зеленой, а затененная — темно-зеленой и, как правило, с рефлексом. В таких условиях, подлинный (локальный) цвет предмета, будет в основном скрыт под влиянием светотени, и поэтому наличие в предмете какой-то средней зоны, лежащей между освещенной и затененной частями, предполагает наличие большей цветности. В кадре (лучше сказать в произведении и даже картине) именно в игре полутонов наиболее красиво отображается локальный цвет предмета. На картинке можно увидеть на стыке полутонов (полутени и полусвета) вкрапления подлинного цвета, в местах, где образец локального цвета сливается с цветом на шаре:



При этом, достаточно четко и ясно видно, как сильно выделяется подлинный цвет предмета на фоне самого себя, находящегося в условиях влияния светотени. Но если полоску убрать, то эти различия исчезают.
За обратным примером далеко ходить не надо, достаточно вспомнить луну в фазах до первой четверти. Аналогично, если шар помещен в условия комнаты с потолком, полом и стенами черного цвета и с одним источником света. В таких условиях, при отсутствии отраженного света шар теряет свою форму и объем, чего в других условиях, при 2х источниках света (солнца и неба) и тем более при наличии других предметов - отраженного света вторичных источников, быть не должно (если это не несет какую-то идею автора).
Отраженный свет от окружающих шар предметов точно так же, как и белая поверхность, на которой расположен шар, (при условии «хорошего» света) будет всенепременно отбрасывать рефлексы на все предметы в своем окружении и в этом случае зеленый шар будет блистать всеми красками окружения.

̲Х̲Р̲О̲М̲А̲Т̲И̲Ч̲Е̲С̲К̲И̲Й̲ ̲Ц̲В̲Е̲Т̲ ̲ — Не будем затрагивать физику с частотой и длиной световых волн, здесь важно знать только одно, и, собственно, все это знают, что воспринимаемый глазом цвет (в основном) соотносится со спектром видимого света, и что условное количество этих цветов (в т.ч. в нашей культурной традиции) = 7.
Красный<-оранжевый<-желтый->зеленый->голубой->синий->фиолетовый->
Выше я указала, что хроматический цвет в основном соотносится со спектром видимого света, т.к. есть и не спектральные цвета (все цвета спектра с примесью ахроматических, коричневый, пурпурные, причем, некоторые оттенки пурпурного в спектре все же присутствуют путем смешения красного, синего и фиолетового, но ненасыщенные (как маджента). В системе круга «красный-зелёный-синий» пурпурный находится между красным и синим. Но я рассматривать здесь буду другой круг: «красный-жёлтый-синий», в котором насыщенный пурпурный отсутствует.

̲А̲Х̲Р̲О̲М̲А̲Т̲И̲Ч̲Е̲С̲К̲И̲Й̲ ̲Ц̲В̲Е̲Т̲ ̲ — 3 условных цвета, что называется парадокс -, то есть «бесцветный цвет». В частности, в живописи и фото их лучше изначально воспринимать как:

— свет (белый цвет). Белая поверхность обуславливается высокой отражающей свет способностью – альбедо, в %-ном соотношении равное 80-95%.

— отсутствие света (черный цвет), отражающая способность поверхности меньше 4 - 5%.
Черная, видимая нами поверхность не является физически абсолютно черной, т.к. мы ее видим, а значит она отражает какую-то долю света, а значит содержит хотя бы ничтожный процент белизны — так же как поверхность, приближающаяся к идеально белой, содержит хотя бы ничтожный процент черноты. Абсолютно черная поверхность, это поверхность, в восприятии которой (по причине отсутствия света) неразличимы детали.

— градации серого (серый цвет) – наше восприятие светлоты поверхности в смешении черного и белого. Градаций серого бесчисленное количество, но (вроде как) глаз способен различить всего-то каких-то 300 (я не считала))).
Если основные собственные характеристики хроматического цвета, это «светлота», «цветовой тон», «насыщенность», то ахроматические цвета характеризуются только светлотой. К ахроматическим цветам не применимы понятия «насыщенность» и «цветовой тон». Именно отсутствие внутри шкалы градаций серого цветового тона спектра или хотя бы какого-то нюанса, а не цвета, который способен различить глаз, и отражает название «бесцветный».

ТОН и ЦВЕТОВОЙ ТОН. Несмотря на то, что цвет не противостоит свету, так как по сути сам является светом, но отраженным, эти понятия, категорически разные и часто рассматриваются, как антиподы. Тон относится к свету, а цветовой тон к хроматическому цвету. Но, часто в речах, в понятии «цветовой тон» опускают слово цветовой, таким образом называя антиподы, одним словом. Однако, это простительно, когда вместо прилагательного «цветовой» употребляется сам цвет, например, «комната в синих тонах», здесь в любом случае понятно, что речь идет о цветовом тоне, но непростительно, когда говорят в серых (белых/черных) тонах, т.к. ахроматические цвета не обладают цветовым тоном и насыщенностью, более того, именно примесь ахроматического цвета в любом цветовом тоне характеризует насыщенность этого самого цветового тона у хроматических цветов, и это значит, что нельзя сказать, — «ваш серый/белый/черный очень насыщенный» так же как нельзя сказать: «Серый/белый/черный цветовой тон», так же как нельзя сказать: «Серый/белый/черный тон». Но если очень хочется все-таки слово «тон» употребить, то по отношению к ахроматическим цветам должно звучать – нейтральные тона (не теплый/холодный, а нейтральный) и в зависимости от светлоты – темный, светлый.

̲Ц̲В̲Е̲Т̲О̲В̲О̲Й̲ ̲Т̲О̲Н̲ — качественная характеристика изолированного цвета, которая соответствует волновому составу отражаемого светового потока (длина волны). К цветовому тону относят сходство к тому или иному цвету спектра... Так, например, спелый помидор, мак, кирпич, рубин и т.п. мы называем красным. Сходство это и обусловливается сходством по цветовому тону.

̲Т̲О̲Н̲ — количественная характеристика, соответствует светлоте, интенсивности света в цвете, другими словами, тон, понятие, относящееся к свету, а не цвету. Светлый, темный, яркий, блеклый, пастельный и т.д.

̲Т̲О̲Н̲А̲Л̲Ь̲Н̲О̲С̲Т̲Ь̲ характеризует не конкретный цвет, а цветовые сочетания - взаимодействие цветовых пятен. Именно преобладание каких-либо тонов, в общей сумме, дает характеристику изображения в тональности. К понятию тональность относится диапазон цветовых гамм. Например, Холодная – Теплая или Нейтральная, Пастельная, Голубая, Бледная, Белесая и т.п.

Тональность характеризует свето-воздушное, цветовое состояние изображения. Именно через определенную тональность в пейзаже, например, выражается состояние времени года, суток, состояние погоды, которое не следует путать с состоянием психологическим:
Тревожная, Спокойная, Умиротворенная, Меланхоличная, Солнечная, Депрессивная и т.п.

̲Т̲О̲Н̲И̲Р̲О̲В̲А̲Н̲И̲Е̲ — действие при съемке (например через капроновый чулок, фильтр и т.п.) или в постобработке, призванное придать изображению какой-либо цветовой тон. В данном случае, речь идет о цветном изображении, где автор с помощью разных методов или программ меняет тональность снимка в сторону одного цветового тона. В виду того, что наложенный тон заполняет «пробелы» в цветовых сочетаниях, это действие приводит фотографию к гармоничной целостности оных.

̲С̲И̲Л̲А̲ ̲С̲В̲Е̲Т̲А̲ ̲ характеризует источник с количественной стороны, то есть определяет, сколько света этот источник посылает (в том или ином) направлении. В быту свет оценивается всегда очень условно по собственному количеству, которое в словесном выражении звучит как: «темнее», «светлее», «очень светло» «темновато», «тускло», «темно». Но это в быту, в кадре же мы определяем «примитивный свет» «хороший свет», «прекрасный свет» и т.п., а это уже не только количество, но и качество. И качество в бОльшей степени. Часто это понятие, употребляется, как синоним терминам «светлота», «тон», «яркость», «освещенность». Действительно, между этими понятиями очень много общего и в обиходе различия можно не замечать, но, когда речь идет о детальном и тщательном анализе световых и цветовых отношений, когда необходимо разобраться в теме, важно понимать конкретное содержание каждого из этих терминов. Тем более, что «сила света» и «светосила» — это понятия – синонимы для художника, но в голове фотографа сразу возникает объектив.

̲ ̲О̲С̲В̲Е̲Щ̲Е̲Н̲Н̲О̲С̲Т̲Ь̲ характеризует распределение света по поверхности предмета, понятие из физики, измеряется в люменах, величина светового потока, приходящаяся на единицу площади поверхности. (Забегая вперед: при переводе в чб этот параметр главенствует наряду с силой света и яркостью).

̲С̲В̲Е̲Т̲Л̲О̲Т̲А̲,̲ ̲Б̲Е̲Л̲И̲З̲Н̲А̲,̲ ̲Я̲Р̲К̲О̲С̲Т̲Ь̲.̲ Часто воспринимаются и употребляются, как синонимы, но понятия эти разные.

̲Б̲Е̲Л̲И̲З̲Н̲А̲ — сравнительная характеристика внутри белого цвета или светлых тонов. Часто срабатывает ощущение белизны на игре контраста. Так, в темной палитре любой цвет светлого тона будет создавать ощущение белизны. Понятие белизны можно выразить и математически. Отношение светового потока, отраженного поверхностью, к потоку, падающему на нее (в %-х), носит название «альбедо». Это отношение для данной поверхности в основном сохраняется при различных условиях освещенности, и поэтому белизна является более постоянным качеством поверхности, нежели светлота.

̲С̲В̲Е̲Т̲Л̲О̲Т̲А̲ характеризует степень примеси белого. Любой цвет при максимальном увеличении светлоты становится белым. Но светлота не одно и тоже понятие с белизной. Белый цвет самый светлый, но распределение освещенности может сделать предметный белый в тени более темным, чем серый на солнце. Светлота характеризует ощущение, которое свет производит на глаз. Основа светлоты - яркость падающего или отраженного света.
Сильное увеличение светлоты уменьшает число различий по цветовому тону. Так же, как все очень темные цвета сливаются в конце концов в один черный, так и очень светлые — на границе слепящего света сливаются в один белый.



Из этого следует понимание что такое яркость цвета. Цвета между собой различаются не только по цветовому признаку, но и по яркости, то есть признаку соотнесения со светом (белым цветом). Так, например, желтый цвет наиболее близкий к белому, соответственно, он самый яркий.

Из примера:



видно, как по мере перехода из желтого в зеленый или оранжевый, на шкале появляется больше градаций, и они становятся более явными, их можно внутри делить еще и еще… и так, вплоть до противоположной точки, с какой бы стороны не пошли от желтого по цветовому кругу (через красный или через синий), градаций будет становиться больше, пока не будет достигнут фиолетовый, который воспринимается как наиболее контрастный относительно белого, соответственно он самый темный. К белому цвету надо добавить совсем немного примеси фиолетового, чтобы уже стало очевидным первое пороговое отличие от исходного белого цвета. В то время, как желтого цвета требуется для этой цели в разы больше, этим и можно численно характеризовать в некотором роде и насыщенность того или иного цвета.

И еще раз:



Как видно из этого примера, в самом ярком (из всех) цвете, которым является желтый, количество света столь велико, что тоновых светлотных градаций внутри желтого гораздо меньше по сравнению с другими цветовыми тонами, в тоже самое время, влияние света на фиолетовый, который является самым темным, количество света гораздо ниже и низко настолько, что малейшее и тончайшее изменение в освещении влияет на его показатель светлоты, следовательно, тоновых градаций по светлоте, будет больше всего. И, обратите внимание, что антипод яркому цвету не тусклый, как принято считать в отношении света, а темный.

̲ ̲Я̲Р̲К̲О̲С̲Т̲Ь̲,̲ ̲как отражающая способность поверхности предмета, находится в зависимости от освещенности – Показатель цветового тона, характеризующий особенно светлую поверхность, сильно освещенную и отражающую большое количество света. Само слово «яркость» используется, для оценки источника света, при максимальном снижении силы света, яркость будет понижаться и любой цвет в итоге становится черным.
И, таким образом ясно, чем отличается светлота от яркости: Если яркость, это физическое понятие, величина которого характеризуется количеством света, попадающего в глаз от поверхности, излучающей или отражающей свет, то светлота, это ощущение яркости. Светлота зависит от количества отражаемой красочным пятном лучистой энергии. Слово «яркий» мы и употребляем при характеристике света и соотносим его именно с ослеплением чем сильнее ощущение «слепящий» тем ярче предмет. Яркий снег, Яркая лампа, Яркий свет и здесь, в ряде случаев, антиподом становится уже тусклота.

̲ ̲Н̲А̲С̲Ы̲Щ̲Е̲Н̲Н̲О̲С̲Т̲Ь̲ характеризует примесь ахроматического цвета в хроматическом. При уменьшении насыщенности каждый хроматический цвет приближается к серому.
Насыщенность зависит и от цветового тона. Чистые цвета в своей оптимальной насыщенности отличаются между собой степенью этой самой насыщенности. Желтый цвет имеет насыщенность бОльшую, чем красный, а красный бОльшую, чем синий.

На картинке:



очень хорошо видно, что одинаковая примесь белого имеет разное влияние на насыщенность. Желтый очень долго сохраняет свою насыщенность, красный менее, а синий почти сразу бледнеет.

Отделим часто употребляемые, как синонимы, понятия «насыщенность» цвета и «чистота» цвета.

̲ ̲О̲С̲Н̲О̲В̲Н̲Ы̲Е̲ ̲Ц̲В̲Е̲Т̲А̲ ̲=̲ ̲Ч̲И̲С̲Т̲Ы̲Е̲ ̲Ц̲В̲Е̲Т̲А̲ ̲=̲ ̲О̲Т̲К̲Р̲Ы̲Т̲Ы̲Е̲ ̲Ц̲В̲Е̲Т̲А̲.̲

̲Ч̲И̲С̲Т̲Ы̲Й̲ ̲Ц̲В̲Е̲Т̲ — это цвет без примесей других цветов или их оттенков, или другими словами, цвет, который невозможно получить путем смешения цветовых тонов. Не все спектральные цвета являются чистыми, будучи при этом оптимально насыщенными.

Всего 3 чистых цвета: желтый, синий, красный.



Желтый, синий, красный, это – основные цвета, путем смешения этих трех цветов образуется 3 промежуточных цвета:

Смешение желтого и красного дает оранжевый цвет;
Смешение красного и синего дает фиолетовый цвет;
Смешение синего и желтого дает Зеленый.

Так 3 основных базовых цвета, именуемые «чистыми» при смешении, дают три цвета 2-го порядка именуемые «промежуточными»:




Далее при смешении основного цвета и промежуточного цвета образуются цвета 3-го порядка, например, красный и оранжевый = красно-оранжевый, синий и зеленый = сине-зеленый и т.д.:



и разобьем их на градации:



Примечательно, что в цветовом круге изначально 6 цветов (основные и промежуточные), а в спектре Ньютон выделил 7, включая голубой. И в некоторых культурах для голубого цвета нет даже словесного обозначения. В цветовом круге же голубой образуется в числе цветов 4-го порядка, при смешении сине-зелено-синего и зелено-синего, а так же в результате смешения синего и белого.

Чистые цвета еще называют «открытыми» и в фотографии, и в живописи, особенно при критических замечаниях, употребляется именно «открытый цвет». Вероятнее всего из-за того, что «чистый» сами же и приравнивают к «насыщенный», хотя это совершенно разные понятия.
Здесь есть важный нюанс, к «открытым» цветам еще относится зеленый. Вопрос зеленого цвета остается открытым, т.к. в научном плане его чистота является спорной, можно ли его рассматривать как четвертый возможный чистый цвет. Несмотря на то, что зеленый возникает в результате смешения, вполне очевидно, что гамма цветовых оттенков в диапазоне от синего до желтого выглядит нелинейной. Есть некая точка, аналога которой нет в переходном градиенте друг в друга остальных промежуточных цветов, начиная с которой возникает чистый новый (а.и. зеленый) цвет:



еще нагляднее:
линейное



Нелинейное



Открытому цвету в фотографии в частности, предпочтительнее глубокий цвет. Но не поймите это превратно. Дело в том, что фотоаппараты (в подавляющем большинстве) не различают цветовые нюансы и в еще бОльшем большинстве не передают глубину цвета, не только в ощущениях цвета, но и в цифровых, программных данных. И, как следствие, на выходе теряется ощущение естественности природы вещей. Но из-за большого количества виденных вами фотографий этого «класса», вам это кажется нормальным и естественным, тем более если ваша камера выдает вам такой же результат, как и у «них». Ну и, если уже это чувство «нормальности» появилось и тем более укоренилось, то исправить, искоренить его будет гораздо сложнее, не говоря уже о том, чтобы в этом вопросе поверить мне на слово.

̲ ̲Г̲Л̲У̲Б̲О̲К̲И̲Й̲ ̲Ц̲В̲Е̲Т̲,̲ ̲ это цвет с небольшим количеством примеси черного цвета, а часто и в совокупности с другим цветовым тоном, при повышении примеси черного цвета, цвет становится не глубоким, а грязным:



Так подробно я останавливаюсь на чистом «открытом» цвете по причине того, что, как правило (или часто), камера не улавливает или не различает присутствующие дополнительные цветовые тона, не говоря уже о цветовых нюансах и не передает глубину цвета, а рисует поверхностный, простой, чистый, без оттенков и переливов, цвет. Это плохо, это некрасиво, это примитивно. Это ошибка автора, не видеть, что цвет не воздействует положительно, не вызывает чувства гармонии, не радует глаз. (Но есть исключения, случаи, когда открытый цвет благодаря своей комбинации или уникальным условиям световоздушной среды полностью оправдан).
Искусствоведы, да и фотографы часто употребляют слова «оттенки», которые, в зависимости от контекста, выражают разные понятия: то это тона одной краски, то цветовые тона. «Нюанс» по-французски значит «оттенок», и, казалось бы, их можно рассматривать как синонимы. Однако довольно часто приходится встречаться с текстами, где смысл, вкладываемый в них, имеет различия.

а здесь фон с какого вашего кадра брали?)

"Кто б ни был ты, печальный мой сосед, люблю тебя, как друга юных лет"

да, не будем...

а между тем соблюдение традиций это есть преемственность поколений, что выражается в итоге в самоидентичности, культуре семьи и нации и т.д.) Вот так этносы и затухают.. а потом растворяются и умирают(

Ой, Владимир, точно могу сказать, что староверы вас не устроят) Если изначально разногласия были хоть и принципиальны, но при взгляде со стороны не особо значительны и касались в основном обрядов, то сейчас у староверов отличается и сам образ жизни, причем очень существенно) Ни тебе курения, ни тебе компьютера)

Николай II тоже курил, однако это не помешало его причислению к лику святых. Один поступок может низвергнуть святость, равно как один поступок может возвести в святость. Таких примеров миллион)

Сначала подумала, что ваша фотография, а потом увидела "примерно" ) и как вам встреча? Встали уже на путь Просветления?)

Содержательное Спасибо!))

потрясающий образ, Елена, рассмотрели! Большое спасибо! А ведь она была им.. я ее лет 15 - 20 знаю, не могу что-то сейчас сообразить, когда она подвязалась) всегда на нее смотрела и замирала... (со мной такое часто))

ну, кустик не жалко))
я и сейчас считаю, что походя снять шедевр, это мастерство))