Все комментарии пользователя
Ян (Я_Ян)
впечатление такое, что вы бредите
Я готов отвечать за свои слова, а не за то, как вы их поняли)))
Так я и говорю о том, что фотографами-пейзажистами движет желание увидеть, пусть на всеми известной - избитой - локации, неповторимое сочетание различных факторов, запечатлеть его и показать другим. Ибо такое может никогда не повториться. И как постановщик ты не вкатишь солнышко в нужный момент, и не пригонишь необходимые облака именно к закату. Это как охота, вроде бы на статику, ан нет - это вечная динамика природы)
Набор композиций в пейзажной фотографии/живописи, как и число сюжетов в кинематографе/театре/литературе весьма ограничено. В основном он сводится к тому, чтобы "взгляд шёл-шёл и к чему-нибудь пришёл" или "бегал по кругу".
А хочется еще показать "свет, цвет и настроение")
Пейзажи вообще снимать не надо?)
Красота природы и умение запечатлеть ее и передать другим - это разве не про художественность?
Я бы не стал ориентироваться на тени под мостом, что на опорах моста, т.к. они от горизонтальной плоскости моста, и здесь надо очень тщательно играть в геометрию и тригонометрию. Ориентироваться лучше по теням объектов, чью высоту можно визуально оценить.
А что с постановкой? Реальность?
Это очень обширные вопросы, Екатерина) Пейзажист ищет реальность, уже сотворенную природой, чтобы показать ее (это ответ на вопрос "зачем делать копии"). А уж с какой стороны и как он ее будет показывать - тут я предсказать не берусь. А постановщик творит свою реальность и тоже, чтобы показать ее. "Показать" - это, по-моему, основная движущая сила у абсолютного большинства фотографирующих не по работе. Другой побудительный, но на первый взгляд неочевидный (даже для самого снимающего) мотив делать снимки (это опять таки ответ на вопрос про копии) - запомнить реальность, а по Лапину - задокументировать)
Иногда можно увидеть сочетание творения и поиска. У Агаркова, например, много фотографий с присутствующим на них персонажем. Для масштаба, для динамики, для настроения. Он даже советовал (при желании все могут легко использовать этот простой приём), что если нет никого под рукой, чтобы засунуть в кадр, используйте себя, установив в камере режим таймлапс) А постановщики, наоборот, могут встраивать своих моделей в статику пейзажей. Такой курс в школе, в которой я немного поучился, преподавал Чалдрян, и назывался он творческая ретушь.
Спасибо, Наталия, что, даже не зная про шторм на озере накануне (и другой - на следующий день), сумели разглядеть состояние блаженства у автора)
А если учесть еще перистые облака над созвучным по названию мысом, то фотография вообще становится для автора очень памятной)
Под мостом скорее не тени, а отражения, чья длина зависит от угла зрения. А вот посмотреть какой угол у солнца можно по этому фрагменту.
Вершина тени (у правого края фрагмента) лишь слегка ниже верхушки отбрасывающей её мачты (у левого края). Т.е. получается, что угол солнца над горизонтом очень маленький.
Если мы повторяем реальность, делаем копию, то......, может быть, тогда фотография о времени......
Если реальность устраивает, то достаточно выполнить, нмв, задачу-минимум - привести кадр к ней. А если не устраивает, то можно как, например, Коржонов, Мелетов или Агарков её подраскрасить) Для меня оба пути приемлемы.
Поэтому я и не люблю снимать улиток, носятся как угорелые)))
)))
Для снимка морозного утра фотография хороша. Вроде сказал то же самое, что и Светлана, но есть нюансы. Потому что тут вспоминается фраза из анекдота, я ее чуть изменю)
"- Джентльмены (зачёркнуто) художники верят на слово.
Тут мне "карты" и попёрли."